Parțial tributul lui Go-Go, parțial declarație de gen, „Head Over Heels” vesel funcționează ca ambele
Musicalul eclectic Kokandy este plin de genul de fluiditate pe care publicul este obișnuit să o vadă în Shakespeare - sau, pentru telespectatorii mai tineri, în viața de zi cu zi.
Când încerci să descrii Head Over Heels, muzical proaspăt de pe Broadway care în prezent își face drum în inimile publicului la Theatre Wit, este greu să nu suni ca un Mad Libs. Caz concret: adaptat după romanța în proză pastorală din secolul al XVI-lea a lui Phillip Sydney, The Arcadia, Head Over Heels prezintă muzica iconițelor New Wave din anii ’80, the-Go-Go’s și o carte scrisă (parțial) de Avenue Q scriitorul Jeff Whitty. Vedea? Și totuși, acest decolteu dramaturgic este cumva eclectic din punct de vedere electric. Dă-ți seama.
Toate aceste elemente se ciocnesc cel mai încântător în interpretarea agitată de vibrantă a spectacolului pentru Kokandy Productions, realizată de co-regizorii Derek Van Barham și Elizabeth Swanson. O distribuție câștigătoare plină de cântăreți knockout ajută cu siguranță, la fel ca joie-de-vivre din vitrina din Chicago care pătrunde în întreaga producție. În timp ce ocazional se scurge în neglijență, această producție veselă, un copil de teatru, cu regia muzicală de la Kyra Leigh și coregrafia lui Breon Arzell, se potrivește frumos cu Jeff Whitty și adaptorul James Magruder, ca să nu mai vorbim de melodiile lui Go-Go, care pur și simplu rock.
Când: Până pe 25 august
Unde: Theatre Wit, 1229 W. Belmont
Bilete: 35 USD - 40 USD (bilete urgente de 15 USD prin TodayTix.com)
Info: www.kokandyproductions.com
Timp de rulare: 2 ore și 20 de minute, cu o pauză
Acțiunea începe în vechiul regat grecesc al Arcadiei, unde hit-ul lui Go-Go We Got the Beat este reutilizat într-o exaltare exuberantă a conservatorismului mic: regele morocănos al Arcadiei, Basilius (Frankie Leo Bennett), încearcă doar să facă lucruri. felul în care au fost făcute întotdeauna. Sfarsitul povestii.
Bine, nu atât de mult: există o complicație majoră în fiica lui cea mare, Pamela (Bridget Adams-King, o vedetă în creștere rapidă) și refuzul ei față de fiecare pretendent pe care îl pune în fața ei, posibil pentru că ea are îndrăzneală reciprocă pentru roaba ei. , Mopsa (Deanalis Resto). A, și fiica lui cea mică, Philoclea (Caitlyn Cerza), este și ea îndrăgostită de un biet cioban, Musidorus (un superb Jeremiah Alsop), dar ideea este atât de absurdă pentru Basilious încât abia se obosește să-l îndepărteze pe bărbat când o cere. mână în căsătorie.
Din nefericire pentru Basilius, noul oracol de la Delphi – o figură plurală nebinară autoidentificată, cu o serie răutăcioasă numită Pythio (interpretat de sublimul Parker Guidry) – are alte idei. Pythio transmite patru profeții care vrăjesc condamnarea viziunii regelui asupra familiei sale, asupra viitorului său și a regatului său, care îl trimit pe Basilius să se încurce să le anuleze, târându-și soția, Gynecia (Liz Norton), fiicele sale, consilierul său principal, Dametas (Shane Roberie) și întregul lor urmaș în pădure sub pretextul unei vânătoare de cerb de aur. (Sfat profesionist: în comediile pastorale, pădurile sunt locul în care totul merge prost.) Familia este urmărită de Musidorus, care ajunge – datorită unui pont de la Pythio – deghizat în războinic amazonian. Întreaga familie se îndrăgostește imediat și/sau poftă de Cleophila (uite, este greu să inventezi nume false) și apar șocuri sexy, fluide de gen.
Membrii publicului vechi care sunt obișnuiți cu înclinarea genului în comediile shakespeariane precum Twelfth Night vor recunoaște tropii similare în joc în Head Over Heels. De fapt, genul este una dintre preocupările principale ale musicalului. Mai simplu spus, găsește subiectul destul de deschis pentru interpretare, luând temele fluide de gen subtil prezente în comediile de travestire ale lui Shakespeare și punându-le o palmă pe marcaj.
Publicul mai tânăr, pe de altă parte, va înțelege probabil aceste lucruri mai puțin ca semnificanți literari decât ca, ei bine, doar așa cum sunt lucrurile în zilele noastre. Este mult mai probabil să fie confundați de limbajul clasic - sau, de altfel, de muzica Go-Go. În acest sens, Head Over Heels are ceva pentru toată lumea, precum și ceva care să-i împingă în afara zonei de confort. Într-adevăr, întregul spectacol este o mare mizerie de oameni, zone de confort și cei doi fiind despărțiți cu forța - doar pentru ca personajele să descopere că această nouă lume ciudată și fluidă de gen li se potrivește destul de bine.
Head Over Heels este o fiară ciudată, dar este și una incitant de ciudată. Bataia emotionala care loveste cel mai tare se invarte in jurul unei simple schimbari de pronume intr-un refren des repetat. Și când spectacolul își bate joc de el însuși prin Musidorus dând peste o trupă de teatru decedată, înfometată din lipsa unui mesaj serios, își face un ușor deserviciu. Mesajele sale sunt destul de serioase, de fapt. Doar că sunt prezentate într-o manieră neseriosă. Spectacolul este în același timp un muzical prost tonomat și un tratat serios despre evoluția normelor de gen. Sunt amândouă și nici nu sunt deloc. Ce fluid, într-adevăr.
Alex Huntsberger este un scriitor independent local.
भाग: